魔幻孕路惊喜而行，年度十佳片《“喜”出望外》欢喜首映独播上线

　　立足于极富争议的题材，该电影讲述一位事业有为的女性钢琴家被父爱泛滥的丈夫“骗去怀孕”的故事。夫妻双方在待产过程中性格发生调转，“爸爸变妈妈”的突变让影片笑料十足。

　　导演索菲·勒图讷尔横跨演、编、导三职，擅长在生活中发现灵感。她的作品《合租生活》曾入围2010年鹿特丹国际电影节老虎奖。《“喜”出望外》是她第二部入围鹿特丹国际电影节的作品，提名第49届鹿特丹国际电影节大银幕奖。

　　《“喜”出望外》片名本身就是一层双关语，法语单词“énorme”既可表示超乎寻常，也可被理解为在影射片中巨大的孕肚。《“喜”出望外》也是一部具备双属性的冷门小众佳片，它既是对抗生育之困的幽默消解，也是一部对女性繁育天职的反思之作。

　　从丁克到妈妈，独立女性魔幻孕路苦乐参半

　　克莱尔是闻名世界的钢琴家，因为日程繁忙，她和丈夫兼经纪人弗雷德决定不要孩子。在飞机上帮孕妇接生过一次后，弗雷德内心的父爱忽然苏醒。他偷偷掉包了妻子的避孕药，又拿着避孕棒蹲守马桶，最终让妻子成功怀孕。

　　平时粗心大意的克莱尔没有意识到丈夫的异常，但孕后一系列的变化却在她的身体上显露，包括不仅限于：发胖、胸部发涨、疲惫不堪。常年避孕的克莱尔认为自己得了癌症或肿瘤，但医生却明确告诉她，是个孩子。

　　大热剧《赘婿》《传闻中的陈芊芊》以“女尊”题材吸引众多关注，但那毕竟是架空世界的故事。在《“喜”出望外》里，这种性别逆转被应用到了现实世界中。在孕期，丈夫弗雷德带着假孕肚参加亲子课，钻研各类育儿知识，甚至想装上假乳房替妈妈给新生儿哺乳。

　　相对，妻子克莱尔则像个甩手掌柜，临近临产期，孩子迟迟没动静，她自暴自弃地喝酒吃奶酪，丈夫看到后大发雷霆，指责她这样不负责任，感染了细菌会让孩子变傻子。

　　渐渐地，克莱尔感觉到丈夫的关注点并不在自己身上，而在自己的子宫上。在得知自己被“骗孕”后，克莱尔既悲愤又沮丧。在愤怒中，她离开了丈夫，学习夺回自己身体的控制权。

　　《“喜”出望外》前半部分是家庭喜剧，后半部分电影的基调转向纪实。克莱尔无痛分娩的过程堪称一部生育纪录片，电影启用了真正的医护人员，并将生产的镜头与剧情进行了不着痕迹的剪辑。婴儿降生的喜悦冲淡了影片前期营造的荒诞感，电影变得温和而甘美。

　　克莱尔究竟是成为了幸福的母亲？还是丈夫策划下悲哀的生育容器？影片留下了一系列意味深长的问题。作为女性导演，勒图讷尔灵敏地捕捉到了女性在家庭与社会中的被动地位，这样的细腻，想必也是电影在第49届鹿特丹国际电影节上颇得观众缘的原因。

　　孕育不止是母性天职，女性导演呼吁正视怀孕

　　创作出《“喜”出望外》的勒图讷尔已是两个孩子的母亲，她拍摄这部电影，就是想告诉观众，在没有滤镜的世界里生产究竟是怎么一回事。电影中的女性角色多是色情化的符号，浪漫的爱情电影总是将生育美化成了一件小事。

　　“我想，对于每个女人来说，有很多时候你会感到生孩子可怕和不自然的一面。我们是有生育能力的女性，这并不是一个简单而自然的事实”。

　　在大热日剧《坡道上的家》播出后，“丧偶式育儿”便成为了热门词。与被控诉的不负责任的父亲们相比，片中的丈夫弗雷德显然符合世俗意义上对好丈夫的要求，然而无微不至的贴心照顾是否能够冲淡弗雷德采取欺骗手段获得孩子的原罪本身，这一点仍旧有待商榷。

　　事实上，《坡道上的家》的本意是希望通过“被育儿折磨的母亲”这一形象，呼唤社会不能够将生养的重担全盘压在母亲一人身上，这一点，《“喜”出望外》同样隐约有提及。孕育孩子的母亲并不是一个生育的中介，她的健康和胎儿一同重要。

　　在《“喜”出望外》的电影简介中，这部电影被描述为既是一部“具有有毒男子气概的令人不安”的电影，也是一部关于女性主义与古典音乐的融合喜剧。在勒图讷尔看来，无论是克莱尔还是弗雷德，他们都在这件“孕事”中得到了成长。

　　纵观“21岁单亲妈妈送外卖”“上海未婚妈妈为领生育金打四年官司”等新闻，我们能够看到，社会对女性生育这个议题一直在关注，在反思，也在进步。思考当代女性困在家庭角色和社会角色中的难题，这才是《“喜”出望外》在放松娱乐之外的弦外音，也是它真正的意义所在。

　　法国喜剧电影《“喜”出望外》已在欢喜首映独播上线。国庆假期来临之际，欢喜首映平台还有诸多类型的海内外影视作品与观众共赴光影之约，如陈可辛执导的体育片《夺冠》、张艺谋执导的情怀之作《一秒钟》、黄渤和沈腾主演的喜剧电影《疯狂的外星人》、开心麻花“全员出动”的爆笑喜剧《温暖的抱抱》和青春剧《风犬少年的天空》等均在精彩放映中。

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